《花月杀手》的核心是“爱”，仙女销一个创作者首先出于愧疚，仙女销继而爱上了一种他无法真正了解的文化，他以“共犯”的自省，表达迟到太久的忏悔，但所有的讲述无法摆脱白人的立场、白人的叙事。

斯科塞斯是头脑清醒的老艺术家，管热他认知到自己作为白人，不可能越俎代庖地代入原住民的视角来陈述。

围绕着《花月杀手》的各种评论中，病态评论家理查德·布罗迪一针见血：病态“莫莉、欧塞奇人和欧塞奇族在影像中夺回了主体性，但他们的主体感表现为震耳欲聋的沉默。

”面向他者的历史、减肥他者的文化，作为西方现当代文化产物的电影叙事丢盔弃甲。

像两面不同的镜子从不同的方向让光照射进来在这个意义上，当无反而是“艺术性很成问题”的《芭比》确凿地打破了僵局。

纽约某知名媒体的书评总编近日撰文《我就直说了，市场〈芭比〉是烂片》，市场作者认为，“认同一部电影的观念”和“认同一部电影”是两回事，在她看来，《芭比》在电影技法的层面简直糟糕透顶。